ວິທີການຫາຍແຖບແຖບເບດຢ່າງສົມບູນ


ຕອບ 1:

ຂ້ອຍຈະເພີ່ມ ຄຳ ຕອບທີ່ດີຫຼາຍຂໍ້ຂ້າງເທິງດ້ວຍ“ ປັດຊະຍາ” ຂອງຂ້ອຍເອງໃນສຽງເບດ, ດັ່ງທີ່ອ້າງອີງຈາກ blog ຂອງຂ້ອຍທີ່

ປັດຊະຍາຂອງຂ້ອຍກ່ຽວກັບການຫຼີ້ນເບດ

.

ຂ້ອຍໄດ້ມີການສົນທະນາກັບນັກດົນຕີຫລາຍໆປີກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຄິດວ່າເປັນສິ່ງ ສຳ ຄັນເພື່ອຈະເປັນນັກສະແດງທີ່ດີ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ລວບລວມຄວາມຄິດເຫັນສ່ວນຕົວຂອງຂ້າພະເຈົ້າຢູ່ນີ້. ໃຫ້ສັງເກດວ່ານີ້ແມ່ນປັດຊະຍາສ່ວນຕົວຂອງຂ້ອຍແລະບໍ່ໄດ້ ໝາຍ ຄວາມວ່າຂ້ອຍມີຂໍ້ຄຶດທີ່ແທ້ຈິງກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຂ້ອຍເວົ້າ!

ເປັນ“ ຫີນ”

ຂ້າພະເຈົ້າຖືວ່າເບດແມ່ນພື້ນຖານຂອງວົງດົນຕີໃດໆ. ໂດຍສິ່ງນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າ ໝາຍ ຄວາມວ່າຂ້າພະເຈົ້າໃນຖານະເປັນ bassist ມີຜົນກະທົບຫຼາຍທີ່ສຸດກ່ຽວກັບນະໂຍບາຍດ້ານ, ຜົນກະທົບທີ່ສຸດຕໍ່ໂລກ, ແລະຜົນກະທົບທີ່ສຸດຕໍ່ຄວາມ ແໜ້ນ ໜາ. ໂດຍ ທຳ ມະຊາດຂອງພວກມັນ, ກີຕາແມ່ນມີຜົນກະທົບ ໜ້ອຍ ຕໍ່ຄວາມ ແໜ້ນ ໜາ ແລະເນື້ອເລື່ອງຂອງເພງ, ແລະມັນສາມາດເວົ້າໄດ້ ສຳ ລັບພາກສ່ວນແປ້ນພິມທີ່ອີງໃສ່ສຽງ. ແລະໃນຂະນະທີ່ນັກຕີກອງແນ່ນອນມີມາດຕະການຄວບຄຸມໄດ້ດີ, ຂ້ອຍຖືວ່າມັນເປັນ ໜ້າ ທີ່ຂອງຂ້ອຍທີ່ຈະຮັບປະກັນວ່າເພງແມ່ນຢູ່ໃນຈັງຫວະທີ່ຖືກຕ້ອງແລະມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຖືກຕ້ອງ. ຂ້ອຍຕ້ອງການເປັນ“ ຫີນ” ຫລື“ ກາວ” ທີ່ເຮັດເພງຮ່ວມກັນ, ທີ່ເຊື່ອມໂຍງທຸກຢ່າງ.

ສິ່ງ ທຳ ອິດທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງເຮັດ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນວົງດົນຕີ ໃໝ່, ນັ່ງຫລິ້ນ, ເພງ ໃໝ່, ມີຫຍັງແດ່, ເພື່ອຮັບປະກັນວ່າຂ້ອຍແນ່ນອນວ່າຂ້ອຍຕິດແລະຕິດກັບນັກມາກຂອງຂ້ອຍຢ່າງແທ້ຈິງ 100%. ມັນບໍ່ໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າເປັນພາກສ່ວນຈັງຫວະທີ່ບໍ່ມີຫຍັງເລີຍ! ແຕ່ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຂ້ອຍຕ້ອງການເປັນຂົວຕໍ່ຈາກນັກມາກກັບນັກດົນຕີຄົນອື່ນໆ, ເປັນຜູ້ສື່ສານ, ຕິດຕໍ່ພົວພັນກັນ, ແລະຮັກສາທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຮ່ວມກັນ. ວົງດົນຕີທີ່ດີໃຊ້ຄວາມພະຍາຍາມຢ່າງ ໜັກ ແລະການສື່ສານແລະຂ້ອຍຕ້ອງການໃຫ້ແນ່ໃຈ 99% ວ່າພາກສ່ວນຂອງຂ້ອຍຖືກລັອກໄວ້ແລະເພິ່ງພາອາໄສ, ເພື່ອໃຫ້ນັກດົນຕີຄົນອື່ນໆມີອິດສະຫຼະໃນການເຮັດວຽກຂອງພວກເຂົາໃນດ້ານເທິງຂອງພື້ນຖານຂອງຂ້ອຍ.

ຫຼິ້ນງາມໆກັບຄົນອື່ນ

ນີ້ແມ່ນສິ່ງ ສຳ ຄັນຫຼາຍເມື່ອທ່ານຫລິ້ນກັບນັກຂຽນແປ້ນພິມ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຜູ້ທີ່ມີພອນສະຫວັນທີ່ໄດ້ໃຊ້ກະແຈທັງ ໝົດ 88 ລູກຂອງພວກເຂົາ. ຂ້ອຍມີໂຊກດີພໍທີ່ຈະຫລິ້ນກັບບັນດານັກແປ້ນພິມທີ່ ໜ້າ ຫວາດສຽວຫຼາຍຄົນກ່ຽວກັບອາຊີບຂອງຂ້ອຍ, ແລະໃນການເຮັດດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍຕ້ອງຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຫລິ້ນກັບພວກເຂົາໃນຮູບແບບທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງພວກເຂົາ. ຜ້າຄຸມທຽບກັບຕົ້ນສະບັບສິ້ນສຸດລົງແມ່ນແຕກຕ່າງກັນເລັກນ້ອຍ, ຍ້ອນວ່າຜ້າຄຸມມີສ່ວນຂອງພວກມັນທີ່ຖືກ ກຳ ນົດຢ່າງຈະແຈ້ງ, ແລະຖ້າທ່ານທັງສອງຫຼີ້ນຊິ້ນສ່ວນດັ່ງກ່າວຖືກປະຕິບັດ, ໂດຍທົ່ວໄປທ່ານຄວນຈະດີ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນກໍລະນີທີ່ມີຕົ້ນ ກຳ ເນີດ, ມັນເປັນສິ່ງທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ວ່ານັກອາວຸໂສຈະຕ້ອງມີຄວາມຮູ້ສູງກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ນັກແປ້ນພິມ ກຳ ລັງເຮັດດົນຕີກັບມືຊ້າຍຂອງພວກເຂົາ, ມືທີ່ຈັດການກັບສ່ວນຂອງແປ້ນພິມເບດ. ຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ນັກຫຼີ້ນທີ່ມີພອນສະຫວັນຈະໃຊ້ມືຊ້າຍຂອງພວກເຂົາເພື່ອເສີມຂະຫຍາຍຊິ້ນສ່ວນແປ້ນພິມຂອງພວກເຂົາ, ແລະມັນກໍ່ເປັນສິ່ງ ຈຳ ເປັນ ສຳ ລັບນັກອາວະກາດຈະຊອກຫາທາງອ້ອມຂອງມັນແລະ ນຳ ສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງໄປທີ່ໂຕະເພື່ອຮັກສາຈາກການຜະສົມຜະສານຫລືເຮັດໃຫ້ມົວ ຂອບເຂດຕ່ໍາ.

ມັນຍັງມີຄວາມ ສຳ ຄັນຕໍ່ກັບເຕັກນິກຂອງນັກຕີກອງຂອງທ່ານແລະພະຍາຍາມຈັບມືຂວາຂອງທ່ານໄປສູ່ຈັງຫວະຂອງພວກເຂົາ. ຫຼາຍຄັ້ງທີ່ທ່ານສາມາດເຮັດໃຫ້ຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງທ່ານເປັນປົກກະຕິແລະເຕັມໄປດ້ວຍການຈັບເວລາຂອງສິ່ງທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍການໃສ່ກອງ. ການຕື່ມຂໍ້ມູນໃສ່ສຽງເບດທີ່ຂ້ອຍມັກແມ່ນບ່ອນທີ່ມັນຈະຍາກທີ່ຈະແຍກການຕີຂອງຫົວດັງຈາກການລອກສາຍເບດ; ສິ່ງນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມ ແໜ້ນ ແລະເຮັດໃຫ້ທັງບົດບັນທຶກສຽງແລະສຽງເບດ.

ເອົາມາໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງ melody ຂອງທ່ານເອງ

ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ໃຫ້ ຄຳ ເຫັນຢູ່ທີ່ນີ້ກ່ຽວກັບຂໍ້ສະເພາະຂອງການເລືອກບັນທຶກ, ເພາະວ່າຂ້ອຍຄິດວ່າມັນຍາກທີ່ຈະບໍ່ເອົາໃຈໃສ່ກັບບົດເພງໃດ ໜຶ່ງ. ແຕ່ຂ້ອຍຈະເວົ້າວ່າເຈົ້າບໍ່ຄວນຢ້ານທີ່ຈະໃຫ້ພາກສ່ວນເບດຂອງເຈົ້າມີຜົນກະທົບທາງ ທຳ ມະດາຫລືບົດເພັງ. ບໍ່ວ່າຈະເປັນການຕໍ່ຕ້ານກັບກີຕ້າກີຕ້າ, ເຊັ່ນການຍ່າງລົງມາເປັນສ່ວນກີຕ້າຂື້ນໄປ, ຫລືສຽງເພັງທີ່ມີສຽງລົບກວນຢ່າງເຕັມທີ່ຕໍ່ສຽງຮ້ອງ, ຕາບໃດທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງຖີ້ມລະດັບສຽງແລະຄວາມຮູ້ສຶກຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເປັນທີ່ຍອມຮັບໄດ້ຢ່າງສົມບູນທີ່ຈະມີບາງບົດເພັງໃນພາກສ່ວນຂອງເຈົ້າ ແລະບໍ່ພຽງແຕ່ນັ່ງຢູ່ໃນບັນທຶກຂໍ້ມູນກ່ຽວກັບຮາກຫຼືຍ່າງຕາມຂະ ໜາດ ເທົ່ານັ້ນ. ບໍ່ມີຫຍັງຜິດປົກກະຕິກ່ຽວກັບຮູບແບບ triad, ຍ້ອນວ່າພວກເຂົາມີສະຖານທີ່ແລະເວລາຂອງພວກເຂົາແນ່ນອນ, ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍຮູ້ສຶກວ່າມີພັນທະທີ່ຈະໃຊ້ພວກມັນໃນບ່ອນທີ່ມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ອ່ອນກວ່າ, ຫຼື bouncier, ຫຼືຈັບ.

ນຳ ຄວາມກະຕືລືລົ້ນ

ສິ່ງ ໜຶ່ງ ທີ່ຂ້າພະເຈົ້າຈະຮຽກຮ້ອງຢ່າງແນ່ນອນ, ແມ່ນການຫລິ້ນບັນທຶກຂອງທ່ານດ້ວຍຄວາມ ໝັ້ນ ໃຈ. ຫມາຍຄວາມວ່າພວກເຂົາ. ໂຈມຕີພວກເຂົາ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນ ballads, ໄປຫຼັງຈາກບັນທຶກຂອງທ່ານດ້ວຍຄວາມຮູ້ສຶກ. ບັນທຶກດ້ວຍຕົນເອງບໍ່ ສຳ ຄັນຈາກມຸມມອງຄວາມມັກ; ຖ້າທ່ານບໍ່ຮູ້ສຶກກະຕືລືລົ້ນ, ຫລືຮູ້ສຶກວ່າການເຕີມເຕັມ, ຫລືຮູ້ສຶກວ່າແຜ່ນສະໄລ້, ບົດບັນທຶກຈະບໍ່ສະທ້ອນກັບທ່ານຫລືຜູ້ຊົມຂອງທ່ານ. ຖ້າຫາກວ່າພາກສ່ວນເບດຂອງທ່ານບໍ່ເຮັດໃຫ້ຮ່າງກາຍຂອງທ່ານເຄື່ອນ ເໜັງ, ຫລືຫົວຂອງທ່ານ wiggle ເລັກນ້ອຍ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຈະໂຕ້ຖຽງວ່າທ່ານບໍ່ຕັ້ງໃຈຕໍ່ສ່ວນນັ້ນ. ມີ bassists ຫຼາຍຢູ່ທີ່ດີກ່ວາຂ້ອຍ, ແຕ່ຂ້ອຍຫມາຍຄວາມວ່າສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຫຼີ້ນ, ແລະນັ້ນແມ່ນມາແລະເຮັດໃຫ້ມີຄວາມແຕກຕ່າງ.

ຮັກສາການກະ ທຳ ທີ່ຕໍ່າ

ຂ້ອຍຈະບໍ່ເວົ້າຫຼາຍກ່ຽວກັບເຕັກນິກ, ນອກ ເໜືອ ຈາກການຍອມຮັບວ່າຂ້ອຍມີຄວາມຮູ້ສຶກແລະເວົ້າທາງດ້ານເຕັກນິກທີ່ບໍ່ດີ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນມາຈາກມືນ້ອຍຂອງຂ້ອຍເມື່ອທຽບກັບຂະ ໜາດ ຂອງຄໍຂອງກີຕ້າ. ໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍສາມາດຂຽນເພັງດ້ວຍມື, ແລະສຶກສາຢູ່ທີ່ນີ້ແລະຢູ່ທີ່ນັ້ນດ້ວຍຄູອາຈານທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຂ້ອຍສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນສອນດ້ວຍຕົນເອງ, ບໍ່ສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້, ແລະເຫັນວ່າຮູບແບບແລະຄວາມສາມາດຂອງຂ້ອຍປ່ຽນໄປຕາມເວລາທີ່ຂ້ອຍຫຼີ້ນຫຼາຍຫລື ໜ້ອຍ.

ໃນຕອນທ້າຍຂອງການດໍາເນີນງານ 3 ປີຂອງຂ້ອຍກັບ IronHorse Exchange ຂ້ອຍອາດຈະຢູ່ເທິງສຸດຂອງເກມຂອງຂ້ອຍ; ເຖິງວ່າຈະມີມືນ້ອຍໆຂອງຂ້ອຍແຕ່ຂ້ອຍຮູ້ສຶກມີສະຕິໃນການຮ່ວມກັບ Fender J-bass 5 ສາຍຂອງຂ້ອຍເຊິ່ງເປັນຜົນມາຈາກ ຄຳ ແນະ ນຳ ທີ່ຂ້ອຍເກັບໄດ້ຢູ່ບ່ອນໃດ ໜຶ່ງ ໃນວາລະສານ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ອ່ານວ່າການກະ ທຳ ຂອງທ່ານສູງຂື້ນ, ແລະ / ຫຼືໃນໄລຍະໄກທ່ານໄດ້ຮັກສານິ້ວມືຂອງທ່ານຈາກ fretboard, ວ່າທັງເວລາແລະພະລັງງານທີ່ມັນໃຊ້ໃນການຫຼີ້ນບັນທຶກໄດ້ເພີ່ມຂື້ນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນເຊິ່ງທັນທີຫລັງຈາກນັ້ນເບິ່ງຄືວ່າເຫັນໄດ້ຈະແຈ້ງຫຼາຍ. ດອກໄຟຫຼາຍຊັ້ນຈາກຊັ້ນວາງບໍ່ມີການກະ ທຳ ທີ່ຕໍ່າທີ່ສຸດຍ້ອນຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງຄວາມກັງວົນໃຈ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຂ້ອຍໄດ້ເອົາກະເປົາທັງ ໝົດ ຂອງຂ້ອຍເຂົ້າໄປແລະເຮັດໃຫ້ພວກມັນຕຶງຢູ່ໃນລະດັບຕໍ່າເທົ່າທີ່ຂ້ອຍສາມາດເຮັດໄດ້, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ຮັກສາປາຍນິ້ວຂອງຂ້ອຍໄວ້ຢູ່ເທິງສາຍ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພາພວກເຂົາກັບມາປັບຕົວ ໃໝ່ ທຸກໆສອງເດືອນເພື່ອເຮັດໃຫ້ການກະ ທຳ ດັ່ງກ່າວເຂັ້ມງວດຂຶ້ນ. ການຫຼີ້ນຂອງຂ້ອຍໄວກວ່າ, ສະອາດ, ແລະເມື່ອຍ ໜ້ອຍ ໃນຊ່ວງເວລາ 3 ຫຼື 4 60 ນາທີຂອງອຸປະກອນການປົກຫຸ້ມ 80s.

ຮັບເອົາຄວາມບໍ່ໂປ່ງໃສ

ນັກເບື່ອທີ່ດີແມ່ນຫາໄດ້ຍາກ. ທຸກໆຄົນລ້ວນແຕ່ຢາກຫຼີ້ນກີຕ້າຫລືກອງ, ແລະຫຼາຍໆຄັ້ງທີ່ຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ ມັກຫຼີ້ນເບດແລະບໍ່ມີສະຕິຮຽນຮູ້ເຄື່ອງມືຫຼືສຸມໃສ່ການປັບປຸງ. ຂ້ອຍສາມາດເວົ້າຢ່າງແນ່ນອນວ່າຂ້ອຍຄວນຈະເປັນນັກກີຕາກີຕາທີ່ມີຄວັນຢາສູບຫຼາຍກວ່າ, ແຕ່ຂ້ອຍກໍ່ໄດ້ແຕ່ງຕົວເພາະວ່າຂ້ອຍເປັນນັກສະແດງ bassist ທີ່ມີຄວາມ ຊຳ ນານໃນຫລາຍຮູບແບບ. ມີວົງດົນຕີສະເຫມີໄປຊອກຫາ bassist ທີ່ດີ.

ສິ່ງນີ້ ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ໂດຍສ່ວນໃຫຍ່ແລ້ວ, ແມ່ນວ່າຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ໃນລະດູ ໜາວ ແລະບ່ອນອື່ນໆ. ດຽວນີ້ຂ້ອຍຈະໃຫ້ເຈົ້າວ່າຂ້ອຍບໍ່ແມ່ນຄົນທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈທີ່ສຸດ, ແລະແນ່ນອນວ່າຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຄາດຫວັງວ່າຈະໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈໂດຍສະເພາະ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ໄດ້ເປັນຄົນທີ່ເຂົ້າຮ່ວມວົງດົນຕີເພື່ອ "ເອົາເດັກຍິງ", ແຕ່ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເປັນສິ່ງ ສຳ ຄັນທີ່ຈະສັງເກດວ່າຄວາມຮູ້ສຶກບໍ່ແມ່ນສິ່ງຂອງນັກດົນຕີ. ບາງຄັ້ງຄາວຈະພະຍາຍາມ, ແລະນັ້ນແມ່ນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງສິ່ງທີ່ ນຳ ພາພວກເຂົາໄປສູ່ເສັ້ນທາງຂອງນັກກີຕາຫລືນັກຮ້ອງຫລືນັກສະແດງ. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວການເວົ້າພາສາ Bassists ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນບໍ່ມີການປຽບທຽບ.


ຕອບ 2:

1. GUITAR ITSELF

1.a) ສຽບແລະສຽບ

ສະ ເໝີ ແລະຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າສະ ເໝີ, ປິດເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງກ່ອນທີ່ຈະສຽບເບດເຂົ້າຫລືອອກ. ອີກຢ່າງ ໜຶ່ງ, ທ່ານໄດ້ຮັບສຽງແປກທີ່ແປກປະຫຼາດແລະໃນໄລຍະເວລາສຽງເບດ / ເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງໄດ້ຮັບຄວາມເສຍຫາຍຢ່າງບໍ່ຕ້ອງສົງໃສ

1.b) ຊອກຫາສຽງທີ່ມ່ວນຊື່ນ

ສິ່ງ ສຳ ຄັນກັບສຽງເບດແມ່ນການຊອກຫາສຽງຂອງທ່ານ. ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າທ່ານໄດ້ຮັບສຽງຫວານ. ຂໍ້ບົກຜ່ອງ ໜຶ່ງ ຂອງສຽງເບດແມ່ນ, ບາງຄັ້ງ, ຖ້າທ່ານຕັ້ງສຽງບໍ່ຖືກຕ້ອງ, ມັນກໍ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ສຸຂະພາບຂອງທ່ານບາດເຈັບອີກດ້ວຍ. ສະນັ້ນ, ຂໍຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອແລະ ກຳ ນົດສຽງທີ່ ເໝາະ ສົມຕາມສຽງເບດຂອງທ່ານ. ພ້ອມກັນນີ້, ເຮັດໃຫ້ສຽງເບດດັງພໍສົມຄວນເຊັ່ນວ່າສາຍເບດຂອງທ່ານບໍ່ໄດ້ຖືກ“ ປິດບັງ” ຢູ່ຫລັງກີຕ້າ

1. c) ທຳ ຄວາມສະອາດສາຍເຊືອກທຸກວັນ

ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ ໜຶ່ງ ແມ່ນຖືກຄິດໄລ່ເງິນ ຈຳ ນວນຫຼວງຫຼາຍ ສຳ ລັບການບໍລິການກີຕາກີຕ້າ. ເພາະສະນັ້ນ, ເຮັດຄວາມສະອາດກີຕາຂອງທ່ານທຸກໆວັນ. (ທຸກໆຫຼັງຈາກຫຼີ້ນ). ສິ່ງນີ້ຈະຫລີກລ້ຽງການລ່ອງໃນສາຍແລະຍັງມີຄວາມ ຈຳ ເປັນໃນການຮັບໃຊ້. ການໃຫ້ບໍລິການຊ້ ຳ ແລ້ວຊ້ ຳ ອີກແລະການປ່ຽນແປງສາຍຕ່າງໆຈະຊ່ວຍຫຼຸດປະສິດທິພາບຂອງເບດຂອງທ່ານເທົ່ານັ້ນ

2. PLAYING BASS ຕໍ່ໄປນີ້ແມ່ນສົມມຸດວ່າທ່ານເປັນມືສອງຂອງທ່ານ

ກົດລະບຽບດ້ານຊ້າຍມື: ສີ່ນິ້ວມື - ສີ່ນິ້ວມື: ແມ່ນແລ້ວ, ມັນເປັນການຍາກທີ່ຈະຍືດນິ້ວມືຂອງທ່ານໃນເບື້ອງຕົ້ນເພື່ອປົກຄຸມສີ່ອັດຂອງເບດແຕ່ເມື່ອຍຕົວທ່ານເອງແລະໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າດັດສະນີ, ກາງ, ແຫວນແລະນິ້ວມືສຸດທ້າຍຂອງທ່ານຈະແຜ່ລາມໄປໃນສີ່ແຜ່ນຂອງ ຄໍກີຕ້າ. ແລະບັນທຶກໃດກໍ່ຕາມທີ່ທ່ານຫຼີ້ນໃນ frets ເຫຼົ່ານີ້ຄວນຈະຖືກຫຼີ້ນກັບນິ້ວມືທີ່ກ່ຽວຂ້ອງເຫຼົ່ານັ້ນ

ກົດລະບຽບດ້ານຂວາມື: ທາງເລືອກແບບ Up-Down: ທ່ານມີທາງເລືອກທີ່ຈະເຮັດ. ເພື່ອເລືອກເອົາເບດໂດຍໃຊ້ມືຂວາ, ທ່ານສາມາດເລືອກດ້ວຍກະແສສຽງຫຼືດ້ວຍດັດສະນີແລະນິ້ວກາງຂອງທ່ານ. ຖ້າທ່ານເລືອກສິ່ງເກົ່າ, ທ່ານຄວນຫຼີ້ນເຄື່ອງຫຼີ້ນອື່ນທີ່ສະເຫມີ - ການເລືອກລົດລົງຄວນຕິດຕາມການເລືອກແບບເກົ່າແລະກົງກັນຂ້າມ. ແລະດ້ວຍນິ້ວມື, ດັດຊະນີແລະກາງຂອງທ່ານຄວນແຕກຕ່າງກັນທາງເລືອກ. ມືຂອງທ່ານຈະບໍ່ຮ່ວມມືກັນໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ແຕ່ໃຫ້ປະຕິບັດຕົວຈິງ.

ກົດລະບຽບຂອງຈິດໃຈ: ຮູ້ຈັກບັນທຶກຂອງທ່ານ: ໃນຖານະເປັນນັກສະແດງ, ມັນເປັນຂໍ້ບັງຄັບຢ່າງແທ້ຈິງທີ່ທ່ານຄວນຈະຮູ້ບົດບັນທຶກໃນທຸກໆສາຍແລະທຸກໆກີຕ້າຂອງກີຕ້າ. ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນຄວາມຊົງ ຈຳ ຂອງກ້າມ ... ມັນຖືກເວົ້າວ່າ "F" ແລະປະທ້ວງເອກະສານ F ຕ່າງໆ (First Fret E String, Third Fret D String - ເອີ້ນວ່າ "ບັນທຶກ octave" .... eighth fret A String ແລະ Tenth Fret G String ... ແລະອື່ນໆ) .. ເຮັດແບບນີ້ດ້ວຍທຸກໆບັນທຶກດຽວແລະເມື່ອມີຄົນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ເຈົ້າຫຼີ້ນບັນທຶກ, ເຈົ້າຄວນຫຼີ້ນມັນຈາກທຸກບ່ອນທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນເບດ.

ລະບຽບຫູ: ຢູ່ກັບກອງ Drummer: ສ່ວນປະກອບທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດ ສຳ ລັບນັກສະແດງ bassist ແມ່ນການຕີກອງ. ຟັງກອງຕີແລະແຕ່ງງານກັບສາຍເບດຂອງທ່ານ. ລືມກີຕ້າ, ລືມສຽງຮ້ອງ (ເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າທ່ານ ກຳ ລັງຮ້ອງ / ທຳ ຮ້າຍ), ລືມທຸກຢ່າງ ... ຟັງການຕີ, ປ່ອຍໃຫ້ມັນໄຫຼຜ່ານຮ່າງກາຍຂອງທ່ານແລະຫຼີ້ນມັນ

ແລະທັງ ໝົດ ນີ້ບໍ່ແມ່ນ "ກົດລະບຽບ" ຢ່າງແນ່ນອນແຕ່ມັນຖືກແນະ ນຳ ໃຫ້ທ່ານປະຕິບັດຕາມ em.

ຕອບມາລະຍາດ

Vidyuth Subramanian

(Bassist, ທ.

ເສັ້ນທາງ | Rock ຈາກ Chennai, IN

)


ຕອບ 3:

ຫຼາຍຄົນຈະເວົ້າວ່າເຈົ້າຕ້ອງເປັນກະດູກສັນຫຼັງຂອງວົງ, ຮ່ວມກັບກອງຕີ.

ຂໍໃຫ້ຕັດກະເປົາແລະເວົ້າ ສຳ ລັບຄວາມເປັນຈິງ, ພວກເຮົາບໍ?

  1. ບໍ່ເຄີຍລັກເອົາຈຸດສົນໃຈຈາກນັກຮ້ອງຫລືນັກກີຕ້າ. ນັກຫຼີ້ນເບດບາງຄົນໄດ້ຮັບຮູ້ວ່າຖືກຕີຈົນຕາຍໂດຍພະຍາຍາມເຮັດສິ່ງນີ້.
  2. ຢ່າພະຍາຍາມເປັນຜູ້ ນຳ ໜ້າ, ບໍ່ແມ່ນແຕ່ໃນການ ສຳ ພາດ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ບໍ່ມີໃຜອາດຈະຕ້ອງການຄວາມຄິດເຫັນຂອງທ່ານຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສະນັ້ນຍອມຮັບສະຖານທີ່ຂອງທ່ານໃນເງົາ.
  3. ປະລິມານຂອງເຄື່ອງມືຂອງທ່ານຈະບໍ່ສູງພໍປານໃດໃນ gig ໃດໆ. ຂໍ​ໂທດ.
  4. ເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ໃຊ້ເກັບແມ່ນ pussies.
  5. ເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ໃຊ້ນິ້ວມືແມ່ນ pussies.
  6. ເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ຕົບແມ່ນດີທີ່ສຸດ, ແຕ່ຍັງເປັນ pussies.
  7. ບໍ່ເຄີຍພະຍາຍາມທີ່ຈະກາຍເປັນສະມາຊິກຂອງວົງດົນຕີປະກອບ. ສິ່ງນັ້ນຈະເຮັດໃຫ້ທ່ານຖືກຍິງດ້ວຍຕີນຢູ່ໃນກົ້ນຂອງທ່ານເຊິ່ງຈະເຮັດໃຫ້ທ່ານຈື່ເຫດການນີ້ເປັນເວລາຫລາຍອາທິດ.
  8. ສາຍເບດຈະຕ້ອງຈືດຢູ່ສະ ເໝີ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນຄົນອື່ນຈະຄິດວ່າທ່ານ ກຳ ລັງພະຍາຍາມລະເມີດກົດລະບຽບ # 1.
  9. ຢ່າຄາດຫວັງວ່າຮູບພາບຂອງທ່ານຈະຢູ່ໃນຄວາມສະຫວ່າງທີ່ດີໃນຮູບວົງດົນຕີໃດໆ. ມັນດີກວ່າທີ່ທ່ານຍອມຮັບມັນໃນປັດຈຸບັນ, ກ່ອນທີ່ມັນຈະຊ້າເກີນໄປ.

ແລະສຸດທ້າຍ, ແຕ່ແນ່ນອນວ່າບໍ່ ໜ້ອຍ …

10. ປັດຈຸບັນເທົ່ານັ້ນທີ່ທ່ານໄດ້ຮັບອະນຸຍາດໃຫ້ຈັດຮຽງເງົາງາມແມ່ນທັນທີຫຼັງຈາກແຕ່ລະເພງ, ໃນນັ້ນທ່ານໄດ້ຮັບອະນຸຍາດໃຫ້ມີການສະແດງບົດສະແດງ slap ທີ່ສັ້ນ 1 ຫຼື 2 ວິນາທີ. ນັ້ນແມ່ນມັນ.

ຫວັງວ່າທ່ານຈະມັກ ຄຳ ສັ່ງ 10 ຂໍ້ນີ້. ດຽວນີ້ທ່ານຮູ້ແລ້ວວ່າມັນເປັນຫຍັງທີ່ຈະເປັນເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດ (ຍິ່ງໃຫຍ່).

ຍິນດີຮຽນ!


ຕອບ 4:

Presuming ທ່ານຫມາຍຄວາມວ່າໃນຊຸດ Rock. ຂ້ອຍໄດ້ຫຼີ້ນກີຕ້າໃນກຸ່ມປະເພດນີ້ເປັນເວລາ 30 ປີທີ່ດີກວ່າ. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້.

1. ເຮັດວຽກກັບນັກຕີກອງທີ່ທ່ານສາມາດໄວ້ວາງໃຈໄດ້. ຖ້າພວກເຂົາບໍ່ສາມາດຮັກສາຈັງຫວະເປັນປະ ຈຳ, ຢ່າເສຍເວລາຂອງທ່ານ.

2. ເຊື່ອ ໝັ້ນ ນັກຕີກອງທີ່ເຊື່ອຖືໄດ້. ໄວ້ວາງໃຈພວກເຂົາໃຫ້ຢູ່ທີ່ນັ້ນເມື່ອທ່ານທັງສອງຕ້ອງເຂົ້າມາພົບກັບອຸປະຕິເຫດຫລັງຈາກຢຸດ.

3. ຊອກຫາຮ່ອງ. ເຈົ້າແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ຄົນລຸກຂື້ນຈາກອາຈົມຂອງພວກເຂົາແລະຂື້ນໄປໃນຊັ້ນເຕັ້ນ. ນັ້ນແມ່ນວຽກຂອງທ່ານ. ຮຽນຮູ້ເພງທີ່ເຮັດແນວນັ້ນ. ຮຽນແບບພວກມັນໃນເພັງຂອງເຈົ້າເອງ.

4. ລະມັດລະວັງ. ການປັບປຸງສາມາດມ່ວນຊື່ນ, ແຕ່ຖ້ານັກກີຕາຫຼີ້ນບົດບັນທຶກທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງທຸກໆເຄື່ອງກີຕາໃນຜູ້ຊົມກໍ່ຍິ້ມແຍ້ມແຈ່ມໃສ. ຖ້າເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດຕີບັນທຶກທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງຂອງມະນຸດທຸກໆ 3 ຕັນຈະຫັນຫົວແລະເວົ້າວ່າ "ແມ່ນຫຍັງ ... ?" ມັນເປັນພຽງແຕ່ລັກສະນະຂອງສັດເດຍລະສານ.

5. ຫຼີ້ນຄ້າຍຄືນັກຕີກອງ, ບໍ່ຄືນັກກີຕ້າ. ຫຼີ້ນກອງກອງກີຕ້າຂອງທ່ານ. ໃນນັ້ນປະກອບມີການເຕີມເຕັມຖັງ.

ນີ້ແມ່ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກຊ້າ. ຂ້າພະເຈົ້າຫວັງວ່າມັນຈະສະແດງຢ່າງ ໜ້ອຍ ສອງສາມຈຸດໃນບັນດາຈຸດນີ້.

ສີຟ້າທີ່ບໍ່ມີສິ້ນສຸດ - ຕາສີຂຽວ

ຕອບ 5:
  1. ລັອກຢູ່ສະ ເໝີ ກັບນັກຕີກອງ. (ທີ່ຖືກເວົ້າຢູ່ນັ້ນ, ຈົ່ງອະທິຖານສະ ເໝີ ວ່າທ່ານຈະບໍ່ມີນັກເປົ່າແຊນ.
  2. ຢ່າສະແດງອອກຖ້າທ່ານບໍ່ມີ bass solo. ບັນດານັກດົນຕີທີ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນຖືກຍົກຍ້ອງບໍ່ແມ່ນຍ້ອນຄວາມບົ່ມຊ້ອນດ້ານວິຊາການຂອງພວກເຂົາ, ແຕ່ຄວາມສາມາດຂອງພວກເຂົາໃນການເປັນເພັງທີ່ບໍ່ສາມາດປ່ຽນແປງໄດ້.
  3. ຫຼີ້ນໃນກະເປົ.າ. ນີ້ແມ່ນວຽກຂອງທ່ານໃນຖານະເປັນ bassist.
  4. ຖ້າສົງໄສ, ຫຼີ້ນຮາກ. ການຫຼີ້ນເບດແມ່ນຍາກ. ສິ່ງທີ່ສາມາດສັບສົນໄດ້ໄວ, ແຕ່ຖ້າມີບົດຮຽນ ໜຶ່ງ ທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນກ່ຽວກັບເບດແມ່ນວ່າຖ້າເຈົ້າສົງໄສ, ຫລິ້ນຮາກ. ມັນອາດຈະບໍ່ແມ່ນບົດບັນທຶກທີ່ດີທີ່ສຸດ, ແຕ່ສ່ວນຫຼາຍມັນບໍ່ແມ່ນບັນທຶກທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ນີ້ແມ່ນ“ ປຸ່ມແປກໃຈ” ຂອງທ່ານ.
  5. ທ່ານບໍ່ແມ່ນນັກກີຕ້າ, ເຖິງແມ່ນວ່າທ່ານຈະມັກຫຼີ້ນກີຕ້າທາງດ້ານເຕັກນິກ.
  6. ທ່ານມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍກວ່າຄົນທີ່ຄິດ. ໂດຍສະເພາະ ສຳ ລັບສິ່ງຕ່າງໆເຊັ່ນໂລຫະແລະປpopອບອັບ. ຜູ້ຟັງແບບ ທຳ ມະດາແລະແມ່ນແຕ່ນັກດົນຕີເລີ່ມຕົ້ນກໍ່ມອງຂ້າມບົດບາດຂອງນັກສະແດງ.
  7. ຫຼີ້ນໃນເວລາ. ນັກເປົ່າຂຸ່ຍສາມາດທີ່ຈະໃຫ້ອະໄພໄດ້, ແຕ່ບໍ່ເຄີຍເປັນນັກສະແດງທີ່ມີສຽງແປກ. ແມ່ນແລ້ວ, ພວກເຮົາໄດ້ຍິນມັນ.

ຕອບ 6:
  1. ຮຽນຮູ້ທີ່ຈະປັບສຽງເບດຂອງທ່ານ. ຊື້ເຄື່ອງ tuner ແລະໃຊ້ມັນກ່ອນທຸກໆກອງປະຊຸມ.
  2. ຮຽນຮູ້ການນໍາໃຊ້ metronome. ຊື້ metronome ງ່າຍໆຫລືຮັບແອັບ ສຳ ລັບ iPad / ໂທລະສັບຂອງທ່ານ. ຕັ້ງໂຕະເມັກເຕີ້ເພື່ອ ໝາຍ ຕິກຢູ່ທາງຫລັງ, ບໍ່ແມ່ນການຕີທຸກຄັ້ງ. ເພງສ່ວນໃຫຍ່ມີ 4 ສຽງຕໍ່ ໜຶ່ງ ມາດຕະການ; ກະດູກສັນຫຼັງແມ່ນຢູ່ໃນ 2 ແລະ 4. ດັ່ງນັ້ນຕັ້ງໂຕະເມັກເຕີ້ເພື່ອ ໝາຍ ຕິກໃນທຸກໆຈັງຫວະອື່ນໆ, ແລະຍ້ອນວ່າມັນນັບເປັນ "ໜຶ່ງ ສອງສາມສີ່". ແລ້ວຫລີ້ນຕາມ.
  3. ຮຽນຮູ້ເກັດແລະຮູບແບບຕ່າງໆ, ແລະຫຼີ້ນມັນໃສ່ກັບ metronome.
  4. ຮຽນຮູ້ເພງ, ແລະຫລິ້ນຕາມ. ພະຍາຍາມ ກຳ ນົດເມໂທຣເມັນໃຫ້ເປັນຈັງຫວະດຽວກັນກັບເພງແລະຫລິ້ນພ້ອມກັບມັນກໍ່ແລ່ນເຊັ່ນກັນ.
  5. ໃນເວລາທີ່ທ່ານຫລິ້ນກັບຄົນອື່ນຄິດວ່າຕົວທ່ານເອງແມ່ນການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງເຄື່ອງດົນຕີແລະກອງ. ນັກກີຕ້າຫລືເຄື່ອງຫຼີ້ນຄີບອດຈະມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ນາງຢາກຫຼິ້ນ, ແລະນັກຕີກອງກໍ່ຈະມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ລາວຢາກຫຼິ້ນ. ວຽກຂອງທ່ານແມ່ນຕັ້ງຕົວທ່ານເອງໂດຍກົງຢູ່ລະຫວ່າງພາກສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ແລະເປັນການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ສັ້ນທີ່ສຸດລະຫວ່າງພວກມັນ. ນີ້ແມ່ນການລວມກັນຂອງຄວາມຮູ້ສຶກ, ການເລືອກບັນທຶກ, ສຽງແລະຈັງຫວະ.

ຕອບ 7:

ເວລາຂອງເຈົ້າບໍ່ຕ້ອງຫວັ່ນໄຫວ, ເຖິງແມ່ນວ່າບາງຄົນທີ່ມັກຂ້ອຍຄື ກຳ ລັງເຕັ້ນ. ນະຮົກ, ເຖິງແມ່ນວ່ານັກຕີກອງ ກຳ ລັງຮີບຮ້ອນ, ທ່ານຄວນໃຫ້ຕາທີ່ມີກິ່ນທີ່ສຸດຂອງທ່ານແລະພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ລາວຊ້າລົງ.

ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າເພື່ອນທີ່ດີທີ່ສຸດໃຫມ່ຂອງທ່ານແມ່ນເຄື່ອງຈັກໄຟຟ້າແລະເຄື່ອງກອງ.

ທ່ານບໍ່ຕ້ອງ fuck ແບບຟອມ. ນັກກີຕ້າສາມາດສັບສົນແລະ ໜີ ຈາກມັນໄດ້. ເຈົ້າ​ບໍ່​ສາ​ມາດ.

ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຄິດກ່ຽວກັບວິທີການເອົາເພງເຂົ້າກັນ. ທັງຫມົດທີ່ໃຊ້ເວລາອອກຄໍາຄິດເຫັນ.


ຕອບ 8:

ວຽກຂອງທ່ານແມ່ນເຮັດໃຫ້ທຸກຄົນມີສຽງດັງຂື້ນ. ສະນັ້ນ: ໜ້ອຍ ກໍ່ມີຫຼາຍ. ຖ້າທ່ານສາມາດຫລີ້ນຮາກໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງໃນການຕີເທື່ອ ໜຶ່ງ ທ່ານຈະເປັນເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ດີກ່ວາຫລາຍໆເຄື່ອງ ສຳ ລັບຊີວິດທີ່ໄດ້ແຕະແລະຕົບທຸກບ່ອນ. ບາງຄົນຂອງເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ດີທີ່ສຸດ (ຕົວຢ່າງ James Jamerson ແລະ Duck Dunn) ບໍ່ເຄີຍຫລິ້ນດ່ຽວໃນຊີວິດຂອງພວກເຂົາ.


ຕອບ 9:
  1. ຫຼິ້ນ ສຳ ລັບເພງ, ບໍ່ແມ່ນເຈົ້າ.
  2. ຟັງທຸກໆຄົນ.
  3. ຢ່າຢ້ານທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ປະລິມານຂື້ນ.
  4. ປະຕິບັດທຸກໆປະເພດທີ່ທ່ານສາມາດຊອກຫາ.
  5. ພະຍາຍາມຫຼີ້ນຄືກັບເຄື່ອງມືທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຄ້າຍຄືກັບ saxophone, ຫລືສຽງແກ, ຫຼື piano.
  6. ຮັກສາມັນງ່າຍດາຍ. ໃນຖານະທີ່ຜູ້ອື່ນໃສ່ມັນ, ເຮັດໃຫ້ວຽກງານຂອງທ່ານເຊື່ອມໂຍງທີ່ສັ້ນທີ່ສຸດລະຫວ່າງທຸກຢ່າງ. ຖ້າທ່ານຫາຍໄປ, ທ່ານໄດ້ຮັບມັນຖືກຕ້ອງ.

ຕອບ 10:

ມີກົດລະບຽບ ໜຶ່ງ ເໜືອ ສິ່ງອື່ນໃດ: ທ່ານບໍ່ແມ່ນເຄື່ອງມື ນຳ: ຄວາມລຽບງ່າຍແມ່ນທຸກຢ່າງ.

ຢ່າພະຍາຍາມຫຼີ້ນບັນທຶກຫຼາຍເກີນໄປ - ພຽງແຕ່ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າທຸກໆສິ່ງທີ່ທ່ານບໍ່ຫຼີ້ນກໍ່ສະອາດແລະສົມບູນແບບ,